انجمن آموزشگاههای آزاد هنری استان تهران از وزارت محترم اقتصاد و دارایی، ریاست محترم اداره کل مالیاتی استان تهران انتظار دارد با همکاری وزارت فرهنگ و ارشاد اسلامی، نسبت به برگزاری جلسات تخصصی اقدام کند.
نزهت امیری که به تازگی اثری پنج جلدی با موضوع موسیقی کودک را منتشر کرده، می‌گوید: کودکانی که در سال‌های پیش از انقلاب همه شیفته طبل بزرگ و سنج و صدای بلند بودند در سال شصت و هفت که ما موسیقی را آغاز کردیم همان بچه‌های سابق نبودند و نگاهشان به موسیقی نگاه قبل نبود. ما طبل بزرگ را از بچه‌ها قائم می‌کردیم چون با شنیدن صدای آن می‌ترسیدند و فکر می‌کردند بمباران است!
یلدا صمدی (نوازنده و مدرس پیانو) که به تازگی با همکاری رضا تاجبخش (نوازنده و آهنگساز) آکادمی مستقل یار را تاسیس کرده، می‌گوید: متاسفانه در ایران نسبت به سبک کلاسیک نگاه متعصبانه‌ای وجود دارد. یعنی مثلا همه پیانیست‌ها باید به سبک کلاسیک ساز بزنند یا اصلا ساز نزنند! من با این قضیه خیلی مخالفم.
۱۰پرونده متقاضیان تاسیس آموزشگاههای آزاد موسیقی در جلسه این هفته شورای مرکزی نظارت بر آموزشگاههای موسیقی بررسی شد.
جلسه شورای نظارت بر آموزشگاههای آزاد موسیقی به صورت حضوری و آنلاین یکشنبه ۲۱ شهریورماه سال۱۴۰۰ برگزار شد.
کاوه کشاورز می‌گوید: برخی افراد برای تعدادی از تکنیک‌ها تعاریف جدید ارائه کرده‌اند که به کل اشتباه و به گونه‌ای تحریف رسم‌الخط جهانی است. نوازنده، مولف یا آهنگساز اجازه ندارد تعاریف استاندارد یا مفهوم نشانه‌های آنها را تغییر دهد یا مواردی را به آنها بیافزاید.
محمد معتمدی، خواننده موسیقی ایرانی و مدیر یکی از آموزشگاههای موسیقی تهران، روز گذشته جمعه دهم اردیبهشت‌ماه از توقیف حساب بانکی مربوط به آموزشگاه موسیقی‌اش خبر داد. او می‌گوید این اتفاق به دلیل بدهی مالیاتی رخ داده است.
نویسنده کتاب «جمله‌هایی برای دف» می‌گوید: متاسفانه تنها فاکتوری که در ممیزی به آن توجه می‌شود موضوعات و نکات سیاسی و مذهبی است و جز اینها هرچه نوشته شود ایرادی ندارد.
کاوه سپندار می‌گوید؛ اجرا و روایت تکراری آثار قدیمی اتفاق خوبی نیست. معمولا اینگونه است که چند نفر جمع می‌شوند و بدون ابراز خلاقیت و نوآوری آثار قدیمی را به همان شکل گذشته و البته ضعیف‌تر و در سطحی پایین‌تر اجرا می‌کنند. این قضیه باعث تکرار بسیار و نخ‌نما شدن آثار گذشته شده تا آنجا که اصل قضیه از چشم افتاده و در حال فراموش شدن است.
خشایار پارسا معتقد است: بیشترین اطلاعات ساختاری تئوری موسیقی ایرانی و بیشترین اطلاعات درباره نحوه آهنگسازی مربوط به دوره تیموری است.
